The eighth part analyzes and inquires about the situation and the outlet of the Fengtai operetta.
第八部分分析和探寻凤台小戏的处境与出路。
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国外对于小约翰·施特劳斯的这部具有独特魅力的轻歌剧已经做了很长时间的研究,也有很多重要的成果。
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本文从角色体制、角色表演、音乐体制与乐队器乐、舞台艺术特征几方面来阐述;第六部分分析凤台小戏的剧目与剧本。
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His greatest merit was to have worked with it totally, from opera to opo and operetta.
他最大的优点就是全身心投入工作&从歌剧到流行音乐和轻歌剧。
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Operetta is usually less serious and more ligbt-hearted than opera.
轻歌剧通常比歌剧通俗而轻松。
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首先,本文从雷哈尔的生活经历、所处时代的社会文化背景、维也纳轻歌剧的发展来分析《风流寡妇》创作特特征的形成;
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笔者从名称说,江南说,商路即戏路之说三个方面来探讨凤台小戏的起源。
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轻歌剧就是繁荣于19世纪末至20世纪初的一种重要歌剧样式。
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它揭开了维也纳轻歌剧银色时代的序幕,提高了舞蹈、民间音乐在轻歌剧中的地位,促使轻歌剧向风格多元化的道路上发展。
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轻歌剧《蝙蝠》是十九世纪作曲家约翰·斯特劳斯的一部佳作,是维也纳轻歌剧中的瑰宝。
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Besides, as comprehensive art, operetta itself meets the aesthetic needs of the masses.
第三,轻歌剧作为一种综合艺术,所产生的综合美感,符合大众的审美需要。
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它的流行时间虽然不长,但从整个歌剧的历史来看,轻歌剧却体现出歌剧艺术由严肃到通俗的发展趋势,起着连接传统歌剧和20世纪音乐剧的桥梁作用。
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本文分为两个部分:第一章系统描述了轻歌剧的发展历程,通过对几位重要轻歌剧作曲家的创作情况介绍,将轻歌剧在几个重要国家和地区的繁荣状况呈现在读者面前。
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奥芬巴赫是著名的轻歌剧大师,他开创了轻歌剧这样一个幽默通俗、独具特色的新的歌剧形式。
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《风流寡妇》是雷哈尔的一部佳作,是维也纳轻歌剧发展史上一座里程碑,是轻歌剧中的瑰宝。
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